{"id":125,"date":"2005-06-12T00:14:08","date_gmt":"2005-06-12T03:14:08","guid":{"rendered":"http:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/2005\/06\/12\/libre-albedrio-o-nada-mas-que-perder\/"},"modified":"2006-07-29T15:29:38","modified_gmt":"2006-07-29T18:29:38","slug":"libre-albedrio-o-nada-mas-que-perder","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/2005\/06\/12\/libre-albedrio-o-nada-mas-que-perder\/","title":{"rendered":"El que busca \u00bfencuentra?"},"content":{"rendered":"

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El artista argentino Jos\u00e9 Luis Anzizar en la muestra “El libre albedr\u00edo” en Berl\u00edn<\/strong><\/p>\n

Por Susanne Franz<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n
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\nBoceto virtual del proyecto “11.9-9.11”.<\/em><\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

Jos\u00e9 Luis Anzizar<\/a> ten\u00eda 26 a\u00f1os cuando viaj\u00f3 por primera vez a Europa. Iba invitado a la boda de un amigo, en Holanda. A su lado estaba sentado un joven, que \u2014a pesar del calor que hac\u00eda en el avi\u00f3n\u2014 no se sac\u00f3 la campera durante todo el vuelo. Era en el a\u00f1o 1988, el fin de la era Alfons\u00edn, cuando muchos argentinos ten\u00edan que dejar su pa\u00eds golpeado por la crisis y la hiperinflaci\u00f3n.<\/p>\n

“Me di cuenta de que este chico probablemente llevaba todo su dinero encima”, recuerda Jos\u00e9 Luis. “No importa si se trataba de cien o de mil d\u00f3lares. Pero yo me sent\u00ed mal de repente, porque estaba viajando para ir a una boda, para mi propia diversi\u00f3n. Yo lo hab\u00eda decidido. Hab\u00eda tantos otros que no ten\u00edan opci\u00f3n.”<\/p>\n

Despu\u00e9s de la crisis de fines del 2001, hubo otra gran ola de emigraci\u00f3n: miles de argentinos se fueron de su patria para buscar fortuna en EE.UU. o Europa. “\u00bfPero qu\u00e9 pasa cuando uno est\u00e1 del otro lado?” se pregunta Jos\u00e9 Luis. “\u00bfRealmente se encuentra lo que se busca? \u00bfLa realidad tiene que ver con la imagen vendida por el marketing?”<\/p>\n

La historia del hombre de la campera volvi\u00f3 muy v\u00edvidamente a la cabeza de Jos\u00e9 Luis Anzizar cuando se present\u00f3 para el proyecto internacional “Der Freie Wille”<\/a> (El libre albedr\u00edo). Con su trabajo “11.9-9.11” fue elegido para presentar, junto a otros 19 artistas y grupos de artistas, sus ideas y visiones sobre el tema “El libre albedr\u00edo” en el bunker bajo la ex “franja de la muerte” en Berl\u00edn Treptow.<\/p>\n

Esta muestra de arte contempor\u00e1neo se realiza en el marco de los festejos de los 20 a\u00f1os del “Glasnost”, el clima de relajaci\u00f3n en las posturas opuestas del Este y el Oeste que abri\u00f3 el terreno para los cambios pol\u00edticos del 1989. Por eso, cuando la exposici\u00f3n se inaugure el 15 de junio, contar\u00e1 con la presencia de Michail Gorbachov.<\/p>\n

El 9 de noviembre de 1989 cay\u00f3 el muro de Berl\u00edn. Era el fin de la guerra fr\u00eda y el comienzo del acercamiento entre el Este y el Oeste. Queda la pregunta de si aquellos que lograron este cambio con sus valientes manifestaciones pac\u00edficas, de veras encontraron la libertad que hab\u00edan so\u00f1ado. S\u00ed, encontraron productos de consumo y promesas de “paisajes florecientes”… y la realidad competitiva del Oeste.<\/p>\n

El 11 de septiembre de 2001 (9\/11 para los americanos), el World Trade Center fue destruido por terroristas suicidas, hubo miles de v\u00edctimas. El shock sobre su propia vulnerabilidad logr\u00f3 que los EE.UU. se embarcaran en una pol\u00edtica exterior m\u00e1s que cuestionable, y que hubiera cambios dram\u00e1ticos en medidas de seguridad y reglas para la inmigraci\u00f3n. Entre otras cosas, se termin\u00f3 para los argentinos la entrada sin visa a los Estados Unidos, que hab\u00eda facilitado el ingreso de muchos que luego se quedaron all\u00e1 ilegalmente.<\/p>\n

Usando las coordenadas “11.9-9.11”, Jos\u00e9 Luis Anzizar hace visible las conexiones entre el Este y el Oeste, el Norte y el Sur. Cuatro aeropuertos est\u00e1n unidos por pistas: Tegel\/Berl\u00edn Occidental y Sch\u00f6nefeld\/Berl\u00edn Oriental en el eje Este-Oeste; John F. Kennedy\/NY y Ezeiza\/BA en el eje Norte-Sur (para no decir arriba-abajo). Los aeropuertos “ricos” del “mundo civilizado” est\u00e1n trabajados con muchos colores y detalles, los “pobres” del Este y del Sur son m\u00e1s bien grises. Hay muchos datos con respecto a los aeropuertos incluidos en la obra, pero tambi\u00e9n otras cifras estad\u00edsticas como por ejemplo el PBI de los respectivos pa\u00edses.<\/p>\n\n\n
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\nLa azafata Reina est\u00e1 para irritar al p\u00fablico.<\/em><\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

Para acompa\u00f1ar y completar la obra en la pared del bunker, Jos\u00e9 Luis Anzizar presenta una performance: La azafata Reina, vestida estilo medio barato, “cocoliche”, a la que \u00e9l mismo encarna, obliga a los visitantes de la muestra a llenar formularios de inmigraci\u00f3n. Se supone que tienen que responder preguntas al estilo de “\u00bfPrimer o tercer mundo?” o “\u00bfCu\u00e1ntas veces come Usted? \u00bfUna vez por d\u00eda? \u00bfUna vez por semana?”, etc.<\/p>\n

Adem\u00e1s, Reina hace demostraciones de seguridad de vuelo, usando por ejemplo una mitad de naranja atada con una goma por detr\u00e1s de su cabeza c\u00f3mo m\u00e1scara de ox\u00edgeno. Por supuesto, durante la performance hay jugo de naranja fresco para los visitantes de la muestra: Reina exprime las naranjas personalmente arriba de su peque\u00f1o escritorio viejo y fragil, dando todo un aire sudamericano-improvisado al espect\u00e1culo.<\/p>\n

El personaje medio rid\u00edculo de la azafata irritante que pretende hacerles “dif\u00edcil la inmigraci\u00f3n” a las personas, simboliza los problemas de los muchos que intentan recorrer el camino opuesto, los que quieren llegar al “primer mundo” cueste lo que cueste, y que esperan encontrar all\u00ed la realizaci\u00f3n de sus sue\u00f1os y el fin de sus problemas.<\/p>\n

Arte en el bunker<\/strong><\/em><\/p>\n

El bunker de la segunda guerra mundial en que se realiza la muestra “Der Freie Wille”, se encuentra en la ex “franja de la muerte” del muro de Berl\u00edn que separ\u00f3 en ese sitio los barrios berlineses de Kreuzberg y Treptow. A lo largo de todo el bunker hay un muro bajo tierra que lo atraviesa. Con este muro lograron parar los intentos de fuga a trav\u00e9s de la zanja subterr\u00e1nea del r\u00edo Spree hacia Berl\u00edn Occidental. <\/p>\n

Los curadores \u2014Nina (1978, Mosc\u00fa, como N. Tangian) y Torsten (1968, Aquisgr\u00e1n)\u2014 trabajan juntos en todos sus proyectos desde 1998, bajo el nombre R\u00f6mer & R\u00f6mer. Idearon el proyecto internacional independiente MAIS en 1999. Desde entonces han realizado varias muestras grandes (Bunker en Colonia\/Alemania y Berl\u00edn, Bienal de Liverpool, etc.).<\/p>\n

La muestra est\u00e1 abierta desde el 15 de junio hasta el 31 de julio del 2005, en el bunker situado bajo la “arena Berlin”, Eichenstr. 4, 12435 Berlin Treptow.<\/p>\n

Artistas participantes: Addicted Spass, Elena Afanasyeva & Maksim Afanayev, Jos\u00e9 Luis Anzizar, Sabine Beyerle & David Reuter, Silvina Der-Meguerditchian, Extrastruggle, Freies Radio f\u00fcr Berlin, Roland Fuhrmann, Anna von Gwinner, Levin Haegele, Jason Horncastle, Ruprecht von Kaufmann & Johannes Herberstein, Alexei Kostroma, Clemens Krauss, Jakob Kreutzfeldt, Xavier Krylik-Chavigny, Edgar L., Victor Libet & Stefan Schemat, Martina Lunzer, Matthias Mayer aka Mo Magic, Nongrata, PRO:OHM, R\u00f6mer & R\u00f6mer, Markus Sch\u00e4fer & Roland Butzelar, Nadja Sch\u00f6llhammer, Dominik Schumacher, Victor Tenorio Arias & Fr\u00e9d\u00e9ric Louis Fourrichon, Sergej Voronzov, Brigitte Waldach.<\/p>\n

Art\u00edculo publicado en el “Argentinisches Tageblatt” del 11\/6\/2005.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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