{"id":18070,"date":"2014-02-04T17:59:37","date_gmt":"2014-02-04T20:59:37","guid":{"rendered":"http:\/\/kunstinargentinien.com\/?p=18070"},"modified":"2014-02-05T12:17:32","modified_gmt":"2014-02-05T15:17:32","slug":"sepra-ein-architekturstudio-der-nachkriegsmoderne-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/2014\/02\/04\/sepra-ein-architekturstudio-der-nachkriegsmoderne-2\/","title":{"rendered":"SEPRA – ein Architekturstudio der Nachkriegsmoderne"},"content":{"rendered":"

Das Edificio Rep\u00fablica (heute Edificio Telef\u00f3nica) und der Mercado San Crist\u00f3bal als Beispiele f\u00fcr die Arbeit des B\u00fcros<\/p>\n

Von Philip Norten<\/em><\/strong><\/p>\n

\"HELLOMOTOIDEN\"<\/a>
\nDie aktuelle Debatte \u00fcber versch\u00e4rfte Regeln zum Denkmalschutz in Buenos Aires konzentriert sich auf die Architektur des 19. oder fr\u00fchen 20. Jahrhunderts. Die moderne Architektur aus der Zeit nach dem 2. Weltkrieg, die sogenannte Nachkriegsmoderne, wird dagegen, \u00e4hnlich wie in Europa, immer noch geringgesch\u00e4tzt und ist h\u00e4ufig von Verfall und Abriss bedroht.<\/p>\n

Neben dem k\u00fcrzlich verstorbenen Clorindo Testa, mit dem SEPRA den Hauptsitz der Banco de Londres entwarf, war das Studio SEPRA verantwortlich f\u00fcr einige wichtige Geb\u00e4ude aus dieser Zeit. Der Name SEPRA setzt sich aus den Initialen der Architekten Santiago S\u00e1nchez El\u00eda, Federico Peralta Ramos und Alfredo Agostini zusammen, die das Studio 1936 gr\u00fcndeten. W\u00e4hrend die Bauten und Projekte der Anfangsjahre des B\u00fcros noch eher konventionell ausfielen, orientierten sie sich bei ihren Arbeiten ab den 1940er Jahren an den Ideen der internationalen Architekturavantgarde.<\/p>\n

Mercado San Crist\u00f3bal<\/strong><\/p>\n

\"Mercado_San_Cristobal_1945\"<\/a>Auf dem Grundst\u00fcck zwischen der Avenida Independencia und der Avenida Entre R\u00edos befand sich seit dem 19. Jahrhundert eine Markthalle. Das jetzige Geb\u00e4ude wurde 1945 von SEPRA geplant und ausgef\u00fchrt. Das Geb\u00e4ude besteht aus einer einzigen gro\u00dfen Halle mit einem dreiteiligen Gew\u00f6lbe. Die beeindruckende Konstruktion der Decke wird von Betonelementen getragen, die trotz ihrer Massivit\u00e4t dank ihrer geometrischen Form elegant wirken und den Raumeindruck pr\u00e4gen.<\/p>\n

Diese Offenlegung von statischen Bauelementen und deren verst\u00e4rkte Einbindung in die \u00e4sthetische Gestaltung geh\u00f6rte zu einem der Hauptaspekte der modernen Architektur dieser Zeit.<\/p>\n

\"mercado_interior\"<\/a>Auch an den W\u00e4nden des Marktes bleiben die Betonkonstruktionen sichtbar und bilden einen Materialkontrast zu den Ziegeln, die die R\u00e4ume zwischen den Pfeilern auff\u00fcllen. Die Verwendung von Ziegelstein war dabei nicht nur \u00e4sthetisch bedingt, sondern hatte auch wirtschaftspolitische Ursachen: In den 1940ern wurden durch den 2. Weltkrieg die Importe von Baumaterialien in Argentinien massiv eingeschr\u00e4nkt und dadurch lokal produzierter Ziegelstein zu einem wichtigen Baumaterial.<\/p>\n

Edificio Telef\u00f3nica<\/strong><\/p>\n

\"telefonica11\"<\/a>Ein weiteres Hauptwerk des B\u00fcros in Buenos Aires ist das Edificio Rep\u00fablica (heute Edificio Telef\u00f3nica), das heute noch die Avenida Corrientes an der Ecke Maip\u00fa dominiert. Es wurde 1951 von SEPRA geplant und bis 1964 fertiggestellt und beherbergte erst die staatliche Telefongesellschaft und heute den spanischen Telef\u00f3nica-Konzern. Das Geb\u00e4ude wird von massiven Pfeilern in V-Form getragen, die das Erdgeschoss freihalten und einen gro\u00dfz\u00fcgigen und repr\u00e4sentativen Eingangsbereich schaffen. Heute wird dieser Bereich durch eine Glaskonstruktion von der Stra\u00dfe abgetrennt, aber das Konzept der Architekten bleibt erkennbar.<\/p>\n

\"Edificio_Republica\"<\/a>Im S\u00fcden, zur Avenida Corrientes hin, besitzt das Geb\u00e4ude eine sogenannte Vorhangfassade, die aus Fenstern und Stahlelementen besteht. Da die tragenden Betonstrukturen sich innerhalb des Geb\u00e4udes befinden, konnte die Fassade derart leicht und durchl\u00e4ssig gestaltet werden. Da die Architekten nicht auf heutige Klimatechnik – die Glasfassaden auch in Sonnenlagen m\u00f6glich macht – zur\u00fcckgreifen konnten, sind die \u00fcbrigen Fassaden vollkommen anders gestaltet: die Nordfassaden und die beiden Seitenfassaden bestehen aus massiven Betonw\u00e4nden, die wenigen Fenster sind hier mit Sonnenschutzelementen, sogenannten Brise Soleil, versehen.<\/p>\n

In ihrer geometrisch-abstrakten Form und farbigen Gestaltung werden diese zu einem skulpturalen Element und leisten einen wichtigen Beitrag zur Gestaltung der Fassaden. Weiterer Beweis f\u00fcr die Qualit\u00e4t des Geb\u00e4udes ist seine Integration in den urbanen Kontext: Zwar pr\u00e4gt das Edificio Telef\u00f3nica mit seiner H\u00f6he diesen Abschnitt der Avenida, jedoch haben die Architekten auf der Geschossh\u00f6he der Nachbargeb\u00e4ude ein massives Gesims angelegt, das das Geb\u00e4ude so in sein st\u00e4dtebauliches Umfeld integriert.<\/p>\n

Massive Pfeilerstrukturen und Sichtbeton, ein freies Erdgeschoss, die Vorhangfassade, und der Brise Soleil-Sonnenschutz waren Paradigmen des sogenannten “International Style”, der u.a. von Le Corbusier und Architekten des Bauhauses in Deutschland entwickelt worden war. Das erste bedeutende und gro\u00dfe Geb\u00e4ude dieses Stils in S\u00fcdamerika war \u00fcbrigens das Edificio Gustavo Capanema in Rio de Janeiro, an dessen Planung u.a. Le Corbusier und Oscar Niemeyer beteiligt waren.<\/p>\n

\"Rosario<\/a>SEPRA realisierte in diesem Stil u.a. das Rathaus von C\u00f3rdoba-Stadt aus dem Jahr 1961. Auch das Geb\u00e4ude der Banco de Londres (heute Banco Patagonia) in Rosario arbeitet mit Elementen dieser Architektursprache und steigert sie, \u00e4hnlich wie bei dem Hauptgeb\u00e4ude jener Bank in Buenos Aires, zu einem expressiv-futuristischen Entwurf.<\/p>\n

Alle besprochenen Geb\u00e4ude verwenden massive, geometrische Betonelemente und gro\u00dfe, oft sparsam gestaltete, “nackten” Fassaden, weshalb sie oft “brutal” erscheinen und sp\u00e4ter unter dem Stilbegriff “Brutalismus” zusammengefasst wurden. Mit seiner abstrakten \u00c4sthetik und den harten Materialien wird dieser Architekturstil wohl nie zum Liebling der gro\u00dfen Bev\u00f6lkerung werden, aber als Beispiele einer Epoche verdienen diese Geb\u00e4ude unsere Aufmerksamkeit und Wertsch\u00e4tzung.<\/p>\n

Fotos von oben nach unten:<\/strong><\/p>\n

Mercado San Crist\u00f3bal.<\/p>\n

Mercado San Crist\u00f3bal, 1945.<\/p>\n

Mercado San Crist\u00f3bal, innen.<\/p>\n

Edificio Telef\u00f3nica.<\/p>\n

Edificio Rep\u00fablica an der Corrientes\/Maip\u00fa.<\/p>\n

Banco de Londres (heute Banco Patagonia) in Rosario.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Das Edificio Rep\u00fablica (heute Edificio Telef\u00f3nica) und der Mercado San Crist\u00f3bal als Beispiele f\u00fcr die Arbeit des B\u00fcros Von Philip Norten Die aktuelle Debatte \u00fcber versch\u00e4rfte Regeln zum Denkmalschutz in Buenos Aires konzentriert sich auf die Architektur des 19. oder fr\u00fchen 20. Jahrhunderts. Die moderne Architektur aus der Zeit nach dem 2. Weltkrieg, die sogenannte […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[23],"tags":[],"class_list":["post-18070","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-architektur-arquitectura"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18070","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18070"}],"version-history":[{"count":15,"href":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18070\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":18093,"href":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18070\/revisions\/18093"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18070"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18070"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18070"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}