{"id":2255,"date":"2010-03-30T17:42:00","date_gmt":"2010-03-30T20:42:00","guid":{"rendered":"http:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/2010\/03\/30\/la-feminidad-onirica-de-grete-stern\/"},"modified":"2010-03-30T17:42:40","modified_gmt":"2010-03-30T20:42:40","slug":"la-feminidad-onirica-de-grete-stern","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/2010\/03\/30\/la-feminidad-onirica-de-grete-stern\/","title":{"rendered":"La feminidad on\u00edrica de Grete Stern"},"content":{"rendered":"

“Grete Stern. Los sue\u00f1os 1948-1951” en el Malba<\/a><\/p>\n

Por Paula Bonnet<\/em><\/strong><\/p>\n

grete1.jpg<\/p>\n

En los a\u00f1os veinte, las fotograf\u00edas de dos norteamericanos, Edward Weston y Paul Outerbridge, inspiraron a Grete Stern (1904-1999), una joven dise\u00f1adora gr\u00e1fica nacida en Wuppertal, Alemania, a tomar clase de dicha disciplina.<\/p>\n

En 1927 se mud\u00f3 a Berl\u00edn y fue aceptada como alumna por el matem\u00e1tico y fot\u00f3grafo Walter Peterhans. Veinte a\u00f1os m\u00e1s tarde, luego de formarse en la Bauhaus, se mud\u00f3 a la Argentina con su esposo Horacio Coppola.<\/p>\n

Retrat\u00f3 sin flash a Borges, Spilimbergo, Mar\u00eda Elena Walsh y a su compa\u00f1ero de clase Bertolt Brecht, pero en el Malba (Avenida Figueroa Alcorta 3415) se exhiben, hasta el 12 de abril, otras creaciones suyas.<\/p>\n

En 1948 comenz\u00f3 a ilustrar la secci\u00f3n \u201cEl psicoan\u00e1lisis le ayudar\u00e1\u201d de la revista femenina Idilio, que se basaba en el an\u00e1lisis de sue\u00f1os descriptos por las lectoras. El soci\u00f3logo Gino Germani interpretaba los sue\u00f1os bajo el seud\u00f3nimo de Richard Rest.
\nStern propuso realizar fotomontajes, una disciplina sin precedentes en la Argentina, pero que ella hab\u00eda estudiado en Alemania. Las peque\u00f1as obras de arte eran ilustraciones literales de los textos que enviaban las corresponsales.<\/p>\n

Los modelos en blanco y negro eran amigos, familiares y vecinos de la fot\u00f3grafa y muchas de las im\u00e1genes eran sacadas de su archivo personal. Su adolescente hija Silvia y su empleada Etelvina aparecen en la mayor\u00eda de las fotos, y el vestuario y la escenograf\u00eda tambi\u00e9n eran dom\u00e9sticos.<\/p>\n

En el libro Sue\u00f1os, Grete afirma que Germani cumpl\u00eda un rol clave a la hora de idear los fotomontajes: \u201cMe se\u00f1alaba que tal figura deb\u00eda aparecer haciendo esto o lo otro; o insist\u00eda para que aplicara elementos florales o animales.\u201d<\/p>\n

Si se toman en cuenta las creaciones de Stern, la mujer argentina de los a\u00f1os cincuenta est\u00e1 reprimida. El tren se la come como una serpiente a su presa, est\u00e1 atrapada dentro de una botella, condicionada por sus hijos, es peque\u00f1a. Tiene muchos desaf\u00edos por delante y una cabeza llena de ideas, pero est\u00e1 aislada y angustiada. Ni el amor la salva: en Los sue\u00f1os de muerte, la so\u00f1adora besa a su pareja en un cementerio. Todo es dif\u00edcil, el placer no se hace presente nunca y el reloj parece indicar que se est\u00e1 acabando el tiempo.<\/p>\n

En el pr\u00f3logo a su primera muestra en el pa\u00eds, Grete estableci\u00f3: \u201cLa fotograf\u00eda tiene una funci\u00f3n social\u201d, y su obra no es la excepci\u00f3n. Sin ser feminista, la mujer de Stern se muestra tal como es: disconforme y desorientada, pero siempre apelando a la perfecci\u00f3n.<\/p>\n