{"id":23691,"date":"2016-08-13T09:57:40","date_gmt":"2016-08-13T12:57:40","guid":{"rendered":"http:\/\/kunstinargentinien.com\/?p=23691"},"modified":"2016-08-13T10:02:31","modified_gmt":"2016-08-13T13:02:31","slug":"die-gelehrigen-schuler-des-hieronymus-bosch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/2016\/08\/13\/die-gelehrigen-schuler-des-hieronymus-bosch\/","title":{"rendered":"Die gelehrigen Sch\u00fcler des Hieronymus Bosch"},"content":{"rendered":"

Ausstellung “Verkehrte Welt. Das Jahrhundert von Hieronymus Bosch” im Bucerius Kunst Forum in Hamburg<\/p>\n

Von Nicole B\u00fcsing und Heiko Klaas<\/em><\/strong><\/p>\n

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\nEine Hieronymus Bosch-Ausstellung ohne ein einziges Original des K\u00fcnstlers? Wir schreiben das 500. Todesjahr des Malers. Im Noordbrabants Museum in seiner niederl\u00e4ndischen Heimatstadt ‘s-Hertogenbosch ist die gro\u00dfe Bosch-Retrospektive “Jheronimus Bosch – Visionen eines Genies” gerade mit einem Rekord von 421.700 Besuchern zu Ende gegangen. Und im Madrider Prado wurde kurz danach die n\u00e4chste Bosch-Schau der Superlative er\u00f6ffnet. Jetzt also Hamburg. Kann das gut gehen? Und vor allem, macht es Sinn?<\/p>\n

\"bosch1_2\"<\/a>Das Bucerius Kunst Forum<\/a> in Hamburg wagt dieses Vorhaben – und gewinnt. Dem Haus gl\u00fcckt mit “Verkehrte Welt. Das Jahrhundert von Hieronymus Bosch” eine Ausstellung, die sowohl f\u00fcr diejenigen, die die Originale kennen, als auch f\u00fcr g\u00e4nzlich unvoreingenommene Besucher sehenswert ist. Im Zentrum der Schau steht, wie Nachahmer und Nachfolger die noch christlich unterf\u00fctterte Motivik Hieronymus Boschs (1450-1516) nach und nach in weltliche Schaulust und groteske Bildfindungen \u00fcberf\u00fchrt haben. Aber auch, wie findige Gesch\u00e4ftemacher sich des guten Namens Boschs bedienten, um Kupferstiche in hohen Auflagen unters Volk zu bringen. “Wir erz\u00e4hlen eine andere Geschichte, die von der Rezeption ausgeht und zeigt, was andere K\u00fcnstler mit dem Erbe von Bosch gemacht haben”, erl\u00e4utert Michael Philipp, der Kurator der Schau, der sich mit diesem Projekt nach neunj\u00e4hriger T\u00e4tigkeit aus dem Bucerius Kunst Forum verabschiedet.<\/p>\n

80 Kupferstiche und Radierungen sowie rund 15 Gem\u00e4lde von K\u00fcnstlern des 16. bis 17. Jahrhunderts sind zu sehen. Geschnitzte Architekturelemente mit von Bosch inspirierten grotesken Darstellungen unter anderem aus Amsterdamer B\u00fcrgerh\u00e4usern runden das Spektrum der Schau ab.<\/p>\n

Monster, D\u00e4monen, Teufelchen und andere H\u00f6llengestalten bev\u00f6lkern viele der nur rund 50 erhaltenen und eindeutig dem Meister selbst zugeschriebenen Werke. Die Bosch-Rezeption jedoch auf dieses phantastische, gleichsam popul\u00e4re Personal zu reduzieren, w\u00e4re zu kurz gegriffen. Heute gilt Bosch ebenso als Pionier der Darstellung des Alltags im Mittelalter.<\/p>\n

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\nDie Hamburger Ausstellung zeigt, wie im Laufe der Zeit ganz andere Bildthemen Eingang in die Bosch-Rezeption genommen haben. “In der Neuzeit”, so Philipp, “nahm die Jenseitsangst ab. Daf\u00fcr traten die Schaulust und die Angstlust st\u00e4rker in den Vordergrund.” Die phantastischen Darstellungen in der Bosch-Nachfolge wurden nicht mehr so sehr als Mahnungen oder moralisierende Visualisierungen der H\u00f6llenpein im Sinne christlicher Botschaften wahrgenommen. Was jetzt \u00fcberwog, war die Freude am Unheimlichen, das Vergn\u00fcgen an wohligen Schauermomenten. So zum Beispiel auf dem gro\u00dfartigen Gem\u00e4lde “Die Verspottung des Hiob” (Ohne Datum) von Jan Mandyn (1502 – um 1560) aus einer niederl\u00e4ndischen Privatsammlung. W\u00e4hrend Hiob, der sich aus Gram seine Kleider zerrissen hat, im Zentrum des Bildes sitzt, werden ihm von allen Seiten her Schreckensbotschaften \u00fcbermittelt. Mandyn befriedigt die Sensationslust des Betrachters, indem er die schweren Schicksalsschl\u00e4ge des Hiob als groteskes Spektakel voller Schauergestalten inszeniert. Die exakte biblische \u00dcberlieferung stand dabei weniger im Vordergrund.<\/p>\n

\"bosch6_2\"<\/a>Das sich langsam formierende B\u00fcrgertum im 16. und 17. Jahrhundert sah Bilder als Bilder an. Und es war hungrig darauf. Im Medium der Radierung und des Kupferstichs kamen die von Bosch inspirierten Sujets gleich massenhaft unters Volk. Das Zentrum der Kupferstichproduktion im 16. Jahrhundert war Antwerpen, das damals wichtigste Handelszentrum in Europa. Manche der Bosch-Nachfolger und Drucker erdreisteten sich sogar, ihre Produkte mit dem Hinweis “Bos. Inv.”, also “Bosch hat es erfunden”, zu versehen. Was schlicht unm\u00f6glich war, erschien der erste Kupferstich nach Bosch doch erst rund vierzig Jahre nach seinem Tod.<\/p>\n

Tugenden und Laster, Heilige und Narren, Sprichw\u00f6rter und Redewendungen, Phantasie und Ornament. In insgesamt acht Kapiteln m\u00e4andriert die klug zusammengestellte Hamburger Schau durch den visuellen Kosmos der sich an Skurrilit\u00e4ten \u00fcberbietenden Bosch-Nachfolger. Gerade f\u00fcr den, der die Originale gesehen hat, ist auch das ein besonderes Sehvergn\u00fcgen.<\/p>\n