{"id":3245,"date":"2010-09-05T14:24:00","date_gmt":"2010-09-05T17:24:00","guid":{"rendered":"http:\/\/kunstinargentinien.com\/?p=3245"},"modified":"2010-09-05T14:44:07","modified_gmt":"2010-09-05T17:44:07","slug":"artista-e-idolo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/2010\/09\/05\/artista-e-idolo\/","title":{"rendered":"Artista e \u00eddolo"},"content":{"rendered":"

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Con Federico Klemm, la escena cultural argentina ha perdido una personalidad<\/p>\n

Por Susanne Franz<\/em><\/strong><\/p>\n

Buenos Aires ha tenido una gran p\u00e9rdida. La personalidad m\u00e1s cambiante de la escena art\u00edstica, Federico Klemm, ha fallecido el 27 de Noviembre de 2002. Era una leyenda viviente, un mito, una figura marginal resplandeciente, exc\u00e9ntrica y estridente, de manera que muchos lo tildaron de hazmerre\u00edr, cuando no lo despreciaban ya por su homosexualidad. La imagen de s\u00ed mismo que \u00e9l proyectaba hacia afuera no ten\u00eda demasiado que ver con el verdadero Federico Klemm, sino que m\u00e1s bien serv\u00eda para ocultar su vulnerabilidad. La muerte lo venci\u00f3, pero, en vida fue un luchador en su propio inter\u00e9s, alimentando incluso los rumores y maldades que, con frecuencia, se divulgaban sobre \u00e9l. Un juego peligroso que se establec\u00eda entre Klemm como persona p\u00fablica, quien seguramente, incluso, buscaba la luz de las c\u00e1maras por vanidad, y Klemm como persona privada.<\/p>\n

La prensa (chismosa), de la que hab\u00eda sido el ni\u00f1o m\u00e1s mimado, ha reaccionado con reserva ante el fallecimiento de Federico Klemm. Tal vez se haya aclarado que se sab\u00eda poco de \u00e9l detr\u00e1s de su vestimenta llamativa, peinado art\u00edstico, y maquillaje, que sol\u00eda presentar con tanto agrado. Federico Klemm lleg\u00f3 a los 60 a\u00f1os. Hizo todo lo posible por aparentar mayor juventud. Su belleza, que lentamente se extingu\u00eda, la eternizaba en retratos, autorretratos y esculturas. Cuerpos j\u00f3venes y bellos, principalmente de hombres, le serv\u00edan de modelos para sus cuadros m\u00edstico-teatrales. Se podr\u00eda creer que para \u00e9l las mujeres pertenec\u00edan a las categor\u00edas de Diosas o Santas (entre otros, en los retratos de su madre) o prostitutas (como la traidora Dalila en su \u00faltimo ciclo, “Sans\u00f3n y Dalila”), sin embargo, si se lo conoc\u00eda se sab\u00eda que con las mujeres ten\u00eda un trato muy amigable y desenvuelto y que las valoraba.<\/p>\n

Lo que m\u00e1s caracterizaba a Federico Klemm era su amor al arte, su percepci\u00f3n sensible y su saber universal. Una parte de su fortuna, que hab\u00eda heredado de su padre, la invirti\u00f3 en una colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo, que contaba con obras de Roy Lichtenstein, Andy Warhol, Jeff Koons, Robert Rauschenberg y Sol Hewitt, as\u00ed como obras de de Chirico, Picasso o Dal\u00ed, Magritte y Chagall, Max Ernst y Joseph Beuys. Naturalmente tambi\u00e9n hab\u00eda argentinos representados en la colecci\u00f3n de Klemm, entre ellos Xul Solar, Libero Badii, Roberto Aizenberg, Raquel Forner, Ernesto Deira, Lucio Fontana, Edgardo Gim\u00e9nez, Guillermo Kuitca, Ra\u00fal Lozza, R\u00f3mulo Macci\u00f3 y Enio Iommi.<\/p>\n

A trav\u00e9s de la fundaci\u00f3n que \u00e9l mismo cre\u00f3, “Fundaci\u00f3n Federico Jorge Klemm”, que dirig\u00eda como presidente, Klemm fomentaba j\u00f3venes talentos. Expon\u00eda artistas desconocidos junto con maestros renombrados, y luego inaugur\u00f3 un espacio adicional, “Espacio Cinco”, que estaba dedicado exclusivamente a tendencias nuevas y que le confi\u00f3 al Curador L\u00f3pez Anaya, uno de los luchadores m\u00e1s influyentes a favor del arte moderno en Buenos Aires.<\/p>\n

Su programa televisivo “El Banquete Telem\u00e1tico”, con el que quer\u00eda transmitir arte a un p\u00fablico masivo, le demand\u00f3 mucha energ\u00eda durante sus \u00faltimos a\u00f1os. Invirti\u00f3 menos tiempo en su propia creaci\u00f3n art\u00edstica, lamentablemente, pero de todos modos presentaba trabajos nuevos por lo general en un ritmo anual. La \u00faltima exposici\u00f3n en Abril de 2002 en el Centro Cultural Recoleta estuvo dedicada al mito b\u00edblico “Sans\u00f3n y Dalila”, tema que Klemm profundiz\u00f3. Algunos de estos trabajos pueden ser vistos en su “Fundaci\u00f3n”, de cuya existencia se sigui\u00f3 ocupando, incluso, poco antes de su muerte. Dej\u00f3 a la Asociaci\u00f3n Nacional de Bellas Artes (ANBA) suficiente dinero como para poder asumir la administraci\u00f3n de la fundaci\u00f3n.<\/p>\n

Klemm, que ten\u00eda pasaporte alem\u00e1n y hablaba fluidamente alem\u00e1n (a pesar de que este idioma lo ten\u00eda algo anquilosado tras la muerte de su querida madre Rosa en el a\u00f1o 2000) se sinti\u00f3 unido durante toda su vida a las tradiciones y al pensamiento europeo. Lleg\u00f3 a la Argentina a los seis a\u00f1os y se adapt\u00f3 tan bien a la vida cultural local, que nadie lo consideraba alem\u00e1n. “Siempre me es penoso cuando aqu\u00ed me preguntan a qui\u00e9n he votado”, admiti\u00f3 una vez en una conversaci\u00f3n durante la inauguraci\u00f3n de una exposici\u00f3n en la “Fundaci\u00f3n” \u2013 donde como siempre ten\u00eda que sentarse ante una mesa, ya que “\u00a1estando de pie no puedo hablar en alem\u00e1n!”<\/p>\n

Resulta apenas comprensible por qu\u00e9 en los \u00faltimos d\u00edas el fallecimiento de Federico Klemm ha ocupado tan pocos titulares. Tal vez los medios argentinos deban primero recuperarse del shock, comenzar un ordenamiento del fen\u00f3meno Klemm para luego despedirse de \u00e9l.
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\nPublicado en el “Argentinisches Tageblatt” del 07.12.2002.\t<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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