{"id":823,"date":"2006-12-17T13:53:52","date_gmt":"2006-12-17T16:53:52","guid":{"rendered":"http:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/2006\/12\/17\/auf-den-spuren-des-bandoneons\/"},"modified":"2006-12-17T13:55:23","modified_gmt":"2006-12-17T16:55:23","slug":"auf-den-spuren-des-bandoneons","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/2006\/12\/17\/auf-den-spuren-des-bandoneons\/","title":{"rendered":"Auf den Spuren des Bandoneons"},"content":{"rendered":"

“La Casa del Bandone\u00f3n” startet Produktion des ersten kindgerechten Instruments<\/p>\n

Von Kathrin Leimig<\/em><\/strong><\/p>\n

\"maed.jpg\"
\nPrototyp eines kindgerechten Bandoneons:
\nBei der Pr\u00e4sentation des fertigen Instruments durfte auch ge\u00fcbt werden.<\/em><\/div>\n

\u201cDer schwarze Kasten atmet schwer im roten Licht der B\u00fchne. H\u00f6rbar klappern die Tasten, wenn die Finger \u00fcber die Kn\u00f6pfe flitzen. Nach und nach dehnt sich das Ding wie eine Raupe \u00fcber die Knie des Spielers, bis es fast den Boden ber\u00fchrt. Nur die T\u00f6ne schwingen sich klagend nach oben, strafen die Schwerkraft L\u00fcgen. Die Finger allein scheinen zu wissen, wie die s\u00fc\u00dfe Schwermut aus ihrem Versteck in dem speckigen Holzkasten herauszulocken ist…\u201d<\/p>\n

Wer kennt ihn nicht, den typischen, unverwechselbaren Klang des Bandoneons, des Klaviers des kleinen Mannes, der Orgel f\u00fcr den Feierabend? Das sehns\u00fcchtige Klagelied dieser komplexeren Ziehharmonika f\u00fcllte Jahre und Jahrzehnte lang die geselligen Abende der Arbeiterklasse.<\/p>\n

\u201cHeute ist das traditionsreiche Instrument vom Aussterben bedroht\u201d, verr\u00e4t Oscar Fischer, Leiter der \u201cCasa del Bandone\u00f3n\u201d in San Telmo. Er hat es sich zur Aufgabe gemacht, das \u00dcberleben des scheinbar vergessenen Musikinstruments zu sichern. Sein Team, bestehend aus Metallingenieuren, Holzfacharbeitern, Lehrern und anderen Bandoneonbegeisterten, hat sich auf die Restauration in die Jahre gekommener Instrumente, Bandoneonunterricht sowie Ausbildungsklassen in Bandoneonreparatur spezialisiert. \u201cWer im Internet nach dem Stichwort \u201cBandoneon\u201d sucht, findet gr\u00f6\u00dftenteils nur noch Verkaufsanzeigen aus dem Ausland, denn die Bandoneonkultur ist vielerorts verlorengegangen\u201d, erl\u00e4utert der passionierte Instrumentenbauer. <\/p>\n

Laut Fischer hat diese Entwicklung zwei nachvollziehbare Ursachen: Zum einen sorgen die h\u00e4ufigen Wirtschaftskrisen in Argentinien daf\u00fcr, dass pro Jahr zwischen 50 und 70 wertvolle Exemplare ins Ausland verkauft werden, so dass es heute noch etwa 20.000 Bandoneons im Land gibt. Zum anderen ist das allm\u00e4hliche Verschwinden des einst so popul\u00e4ren \u201cBlasebalgs\u201d die logische Konsequenz seines sozio-kulturellen sowie geschichtlichen Kontextes.<\/p>\n

\"Holzk2.jpg\"
\nPr\u00e4zisionsarbeit: Der Holzk\u00f6rper eines Bandoneons
\nwird mit dem Laser zugeschnitten.<\/em><\/div>\n

Bereits 1835 legte Carl Friedrich Uhlig mit seiner Konzertina in Chemnitz den Grundstein f\u00fcr das Instrument, das einmal charakteristisch f\u00fcr den argentinischen Tango werden sollte. Der Krefelder Musikalienh\u00e4ndler Heinrich Band guckte sich einige Jahre sp\u00e4ter von seinem Bekannten das Prinzip der deutschen Konzertina ab und entwickelte es weiter. Band selbst war ein geschickter Marketingstratege und wollte dem \u201cneuen\u201d Instrument einen Namen geben, der kommerziell erfolgversprechend war. Er orientierte sich bei der Namensgebung an der Wortneusch\u00f6pfung \u201cAccordion\u201d, einer Kombination aus dem italienischen \u201cAkkord\u201d und der altgriechischen Silbe \u201cIon\u201d, w\u00f6rtlich \u201cdas Gefundene\u201d. F\u00fcr seine Marketingzwecke fand Band das Wort \u201cBandion\u201d jedoch nicht wohlklingend genug, deswegen f\u00fcgte er noch eine Silbe ein und kreierte 1844 den Namen \u201cBandonion\u201d, der sp\u00e4ter analog zu \u201cAkkordion\u201d in \u201cBandoneon\u201d bzw. \u201cAkkordeon\u201d ver\u00e4ndert wurde.<\/p>\n

Es ist nachgewiesen, dass Band zun\u00e4chst Konzertinas in B\u00f6hmen aufkaufte, um dann ma\u00dfgebliche Ver\u00e4nderungen an den Instrumenten vorzunehmen. F\u00fcr ihn hatte die damalige Konzertina mit ihren 54 T\u00f6nen einen zu geringen Tonumfang, deswegen entwickelte er das Instrument in der praktischen Arbeit seines Krefelder Stadtorchesters weiter: Schon 1846 entstand das 100-t\u00f6nige Bandoneon, das von Orchestern gerne im Gehen, sprich bei Umz\u00fcgen, benutzt wurde.<\/p>\n

Das “neue” Instrument wurde in Deutschland mit der Zeit zu einem Protagonisten der Volksmusik und avancierte innerhalb der Arbeiterbewegung um 1900 zum Kult. 40 Jahre sp\u00e4ter gab es in Deutschland etwa 800 Bandoneonvereine, in denen haupts\u00e4chlich im vierstimmigen Satz gespielt wurde. Wegen seiner komplexen, anspruchsvollen Spielweise wurde das Bandoneon jedoch allm\u00e4hlich verdr\u00e4ngt und von dem viel leichter spielbaren Akkordeon ersetzt. Vor dem Zweiten Weltkrieg wurden schlie\u00dflich die Sachsener Musikinstrumentenfabriken in Waffenproduktionen umger\u00fcstet, und die dortige Instrumentenherstellung fand ihr j\u00e4hes Ende.<\/p>\n

Wie aber kam das Instrument in Kontakt mit dem argentinischen Tango? Vermutlich gelangte das Bandoneon \u00fcber die USA nach S\u00fcdamerika: Der deutsche Einwanderer Wilhelm Seyffardt lie\u00df sich 1855 von seinem Bruder ein Exemplar nach Amerika schicken. Es gibt Spekulationen \u00fcber Seefahrer, die f\u00fcr die weitere Verbreitung des Instruments in Richtung S\u00fcden verantwortlich sind. Eines aber ist sicher – das Bandoneon fand erst in Argentinien seine wahre Berufung: die musikalische Ehe mit dem Tango. Der Ende des 19. Jahrhunderts in den Hafenvierteln von Buenos Aires entstandene Gesellschaftstanz wurde zur Ausdrucksm\u00f6glichkeit der desillusionierten Einwanderer. Zu dem Wenigen, was die deutschen Immigranten im Gep\u00e4ck hatten, geh\u00f6rte stets der “Blasebalg”, und in den Spelunken und Kaschemmen der s\u00fcdamerikanischen Vorst\u00e4dte verm\u00e4hlte sich der wehm\u00fctige Heimatklang des Bandoneons mit dem Rhythmus der neuen Musik. Das Bandoneon brauchte den Tango und der Tango das Bandoneon.<\/p>\n

\"Guill2.jpg\"
\nDer Bau eines Bandoneons kann Monate dauern:
\nMetallingenieur Guillermo Miguel Alvarez bei der
\nArbeit in der \u201cCasa del Bandone\u00f3n\u201d.<\/em><\/p>\n

Heute hat das Bandoneon zwar seinen festen Platz in der Tangokultur, es stellt sich aber eine neue Frage: Wie kann man die Bandoneonkultur an die n\u00e4chsten Generationen weitergeben? Marcelo Ruggeri, der in der \u201cCasa del Bandone\u00f3n\u201d die Holzk\u00f6rper der Instrumente baut, erl\u00e4utert die Problematik des Bandoneons: \u201cF\u00fcr ein Kind ist es fast unm\u00f6glich, das Bandoneonspielen zu erlernen, denn die Instrumente sind f\u00fcr M\u00e4nnerh\u00e4nde gebaut und deswegen k\u00f6nnen kleine H\u00e4nde die Tasten einfach nicht greifen.\u201d F\u00fcr Abhilfe sorgten jetzt die Ingenieure der \u201cCasa del Bandone\u00f3n\u201d unter der Leitung von Guillermo Miguel Alvarez. In jahrelanger Arbeit produzierten sie den Prototypen eines \u201ckindgerechten\u201d Bandoneons, nach dessen Vorbild nun 10 weitere Exemplare gefertigt werden. Alvarez bekennt: \u201cDie Produktion eines einzelnen Bandoneons kann Monate in Anspruch nehmen, und wir hoffen, mit unserer Arbeit die Wiederauferstehung des Bandoneons zu erreichen, damit es wieder zu seiner alten Popularit\u00e4t findet.\u201d<\/p>\n

F\u00fcr weitere Informationen rund um das Bandoneon besuchen Sie die folgende Webseiten: www.casadelbandoneon.com.ar, www.neppel.com\/musik.html oder www.inorg.chem.ethz.ch\/tango.<\/p>\n

Erschienen im “Argentinischen Tageblatt” vom 16.12.06.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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