{"id":989,"date":"2007-04-14T13:10:32","date_gmt":"2007-04-14T16:10:32","guid":{"rendered":"http:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/2007\/04\/14\/der-stummfilm-als-droge\/"},"modified":"2010-09-14T17:47:57","modified_gmt":"2010-09-14T20:47:57","slug":"der-stummfilm-als-droge","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kunstinargentinien.com\/index.php\/2007\/04\/14\/der-stummfilm-als-droge\/","title":{"rendered":"Der Stummfilm als Droge"},"content":{"rendered":"

“Brand upon the Brain!” von Guy Maddin war ein Highlight des BAFICI<\/p>\n

Von Christina Liebl<\/em><\/strong><\/p>\n

\"maddin.JPG\"<\/p>\n

Mit einem au\u00dfergew\u00f6hnlichen Kinoerlebnis begeisterte der kanadische Regisseur Guy Maddin am Dienstagabend das Publikum im Teatro Coliseo. “Brand upon the Brain!” hie\u00df der Stummfilm, welcher bewusst auf moderne, technische M\u00f6glichkeiten verzichtet und dem Publikum so die Gelegenheit bietet, einen Einblick sowohl in die Geschichte des Kinos als auch in die Produktion eines modernen Films zu erhalten. Der Regisseur spaltete den Film in seine einzelnen “Zutaten” auf. Die auditiven Elemente wurden live im Saal produziert, wodurch die einzelnen K\u00fcnstler sichtbar und neben den ablaufenden Bildern als Blickfang in Szene gesetzt wurden.<\/p>\n

Der Film versetzte den Zuschauer in Zeiten zur\u00fcck, als weder Farbe, noch Ger\u00e4usche, Stimme oder Musik in den Film eingearbeitet werden konnten. Die Filmmusik wurde vor Ort vom Orchester des Col\u00f3n-Theaters und dem S\u00e4nger Dov Houle beigetragen, w\u00e4hrend Geraldine Chaplin als Erz\u00e4hlstimme \u00fcberzeugte. Au\u00dferdem sorgte ein Team von drei Foley-K\u00fcnstlern f\u00fcr die untermalende Ger\u00e4uschkulisse. Um die genaue Abstimmung zu gew\u00e4hrleisten, bediente sich der Regisseur jedoch moderner Technik, denn sowohl der Dirigent als auch die Ger\u00e4uschk\u00fcnstler waren mit Kopfh\u00f6rern ausgestattet.<\/p>\n

Schwarz, Wei\u00df und Graut\u00f6ne dominierten den Film und lie\u00dfen viel Raum f\u00fcr Lichteffekte und die in der Tradition des Stummfilms stark ausgepr\u00e4gte Mimik der Schauspieler. Nur f\u00fcr Sekunden blitzten farbige Einstellungen auf und unterstrichen so die Intensit\u00e4t des jeweiligen Gef\u00fchls. Immer wieder eingeschobene Texttafeln sorgten f\u00fcr einen ironischen Kommentar, die Verdeutlichung von Gef\u00fchlen oder zur Darstellung zentraler Gedanken.<\/p>\n

Diese technischen Mittel nutzte Guy Maddin, um eine Geschichte in 12 Kapiteln, angef\u00fcllt mit schwierigen Thematiken, zu inszenieren: Ein Mann kehrt auf eine Insel zur\u00fcck und stellt sich seinen Kindheitserinnerungen, in denen sich Fantastisches, kindliche Erfahrungen, der Inhalt von B\u00fcchern, Fiktion und Wirklichkeit mischen. M\u00e4rchenhaft, unscharf und manchmal auch nicht logisch zu erkl\u00e4ren sind die Vorg\u00e4nge, die auf der Leinwand zu sehen sind. Dominant ist dabei die alles kontrollierende Mutter, die den kleinen Guy mit ihren Befehlen verfolgt. Liebe in allen Formen, Missbrauch und Abh\u00e4ngigkeiten, Kontrolle anderer Menschen werden mit ihren Auswirkungen angesprochen. In grausamer Detailtreue zeigt eine Szene, wie der Vater der Schwester, Sis, das Gehirn anzapft, um daraus einen “Nektar” zu gewinnen. Das M\u00e4dchen setzt sich zur Wehr und t\u00f6tet den Vater. Die Wiederauferstehung des Vaters, der “verschobene” Selbstmord und die Wiedergeburt der Mutter lassen das Thema Tod zu einem ironischen Spiel werden.<\/p>\n

Als Rahmenhandlung ist der erwachsen gewordene Guy zu sehen, der das Geb\u00e4ude seiner Jugend symbolisch mit Farbe streicht und damit die Erinnerungen \u00fcbert\u00fcnchen will. Am Schluss steht das Fazit, dass das Gehirn eines jeden Erwachsenen von seinen Kindheitserlebnissen gebrandmarkt ist.<\/p>\n

Das Publikum belohnte den Mut zum Experiment dieser einmaligen Kinoproduktion mit stehenden Ovationen.<\/p>\n

Erschienen im “Argentinischen Tageblatt” vom 14.04.07.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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