Kalender / Agenda

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Ausstellungs-Kalender 19.2.05-26.2.05

Auch in dieser Woche kann als interessanteste Ausstellung in Buenos Aires die Retrospektive des französischen Fotografen Henri Cartier-Bresson im Centro Cultural Borges empfohlen werden. Aber es taucht schon Konkurrenz am Horizont auf. So wurde am Donnerstag im MALBA „Contemporáneo 12: Vida Real“ eröffnet, eine Schau, die sicher noch für Zündstoff sorgen wird. Gast-Kurator Alberto Goldenstein hat die Fotografen Gustavo Di Mario, Diego Levy und Rosana Schoijett eingeladen, ihre unterschiedlichen Ansätze einer Dokumentation des wirklichen Lebens vorzustellen.

Daneben gibt es noch eine ganze Reihe weiterer Angebote:

Ausstellungszentren

  • Centro Cultural Recoleta, Junín 1930 (Di-Fr 14-21, Sa, So und feiertags 10-21 Uhr, Eintritt 1 Peso): „Proyectarte“ (Saal 16). 20.1.-27.2. / Victorina Bovier, Luis Borband, „Entre Ríos en dos miradas“ (Saal 15). 20.1.-27.2. / Estela Bagnasco, „Mujercitas“, Installation (Saal 14). 20.1.-27.2. / Mauro López, „Brillos & Silencios“, Fotos (Saal 7). 3.2.-6.3. / Mabel Waisman, „MW – VxV“ (Saal 8). 9.2.-27.2. / „Buenos Aires-Rio de Janeiro“ (Säle 4 und 5). 11.2.-6.3. / Marcela Gómez, „Lontananza“, Installation (Saal 11). 17.2.-13.3.
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Agenda / Kalender

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Agenda de la semana 19/2/05-26/2/05

La exposición más recomendable en Buenos Aires sigue siendo la retrospectiva del fotógrafo francés Henri Cartier-Bresson en el Centro Cultural Borges. Pero ya hay competencia en el horizonte: el jueves, en el MALBA, quedó inaugurada “Contemporáneo 12: Vida Real”, una muestra de fotos que va a dar para mucha discusión. El curador invitado, Alberto Goldenstein, citó a los fotógrafos Gustavo Di Mario, Diego Levy y Rosana Schoijett para que muestren sus ideas diferentes acerca de la documentación de lo real.

Además, hay una oferta de lo más variada:

Centros de exposiciones

  • Centro Cultural Recoleta, Junín 1930 (Mar-Vie 14-21, Sab, Dom y feriados 10-21 hs, entrada 1 peso): “Proyectarte” (Sala 16). 20.1.-27.2. / Victorina Bovier, Luis Borband, “Entre Ríos en dos miradas” (Sala 15). 20.1.-27.2. / Estela Bagnasco, “Mujercitas”, instalación (Sala 14). 20.1.-27.2. / Mauro López, “Brillos & Silencios”, fotos (Sala 7). 3.2.-6.3. / “Buenos Aires-Rio de Janeiro” (Salas 4 y 5). 11.2.-6.3. / Marcela Gómez, “Lontananza”, instalación (Sala 11). 17.2.-13.3.
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Fotos von Henri Cartier-Bresson

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Retrospektive eines Meisters der Fotografie

Von Susanne Franz

Die Ausstellung „Henri Cartier-Bresson, fotógrafo“, eine Retrospektive mit 155 Fotos des 2004 im Alter von 95 Jahren gestorbenen Starfotografen, wurde am Donnerstag, dem 10.2., im Centro Cultural Borges (Viamonte/San Martín) eröffnet.

Die einzigartige Perspektive des Meisters, aus der er Alltagssituationen, Porträts oder zeitgeschichtlich bedeutende Momente darstellt, macht den Besuch der von der französischen Botschaft organisierten Werkschau zu einem Genuss; die exzellente Montage wird der Bedeutung des Jahrhundertfotografen gerecht.

Die Fotos stammen von der Stiftung Cartier-Bresson und Magnum.

Fotos de Henri Cartier-Bresson

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Retrospectiva de un maestro de la fotografía

Por Susanne Franz

El jueves, 10 de febrero, abrió en el Centro Cultural Borges (Viamonte y San Martín) la muestra “Henri Cartier-Bresson, fotógrafo”, retrospectiva con 155 fotos del famoso artista francés que murió en 2004 a la edad de 95 años.

La exposición, que fue organizada por la embajada de Francia, transmite la mirada única con la cual ese maestro de la fotografía captaba imagenes de la vida cotidiana, retratos de famosos o momentos significativos de la historia. Se destaca el montaje excelente de la muestra, que hace justicia a la importancia de uno de los fotógrafos más prestigiosos del siglo pasado.

Las fotos pertenecen a la Fundación Cartier-Bresson y la agencia Magnum.

Klingende Bilder

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Edu Fellers Fotoshow „Música de cámara“

Von Susanne Franz

Foto von Edu FellerTöne, Melodien, Klang, Rhythmus – plötzlich füllt Musik die Stille. Sie dringt über das Ohr nach innen, wird fortgesetzt über feinste Härchen, springt weiter, übersetzt in elektrische Impulse. Gleitet, gebettet in chemische Botenstoffe, von Zelle zu Zelle. Breitet sich aus. Gelangt dorthin, wo das Schweigen unendlich ist. Der äußere Reiz hat sich in Gefühl verwandelt. Kloß im Hals, Enge in der Brust, Wärme im Bauch. Der Körper klingt. Plötzlich ist wieder Stille. Aber sie vibriert.

Ist es möglich, das Entstehen und das Erleben von Musik als eine Art Zustand in Bildern auszudrücken? Kann man die Kommunion von Musik-Machen – Künstler und Instrument eins – und Musik-Hören/Fühlen sichtbar machen? Der Fotograf, Videokünstler und Uniprofessor Edu Feller kann es. Ihm ist mit seiner Fotoserie „Música de cámara“ ein unmöglich scheinendes Experiment geglückt.

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Música de cámara

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Muestra de fotos de Edu Feller

Por Susanne Franz

Foto de Edu FellerSonidos, melodías, ritmo —de repente, la música llena el silencio. Entra al oído y penetra hacia el interior, trasladándose a través de pelitos minúsculos. Sigue, saltando, traducida a impulsos eléctricos. Flota, sumergida en sustancias químicas mensajeras, de celula a celula. Se extiende. Llega hasta dónde el silencio es absoluto. El estímulo exterior se ha convertido: ahora hay sensación. Cuesta tragar, cuesta respirar. En la panza, mariposas. El cuerpo suena. Dentro del silencio, hay vida.

¿Se puede expresar en imágenes lo que es la creación de la música? ¿O definir el “estado” de la recepción de música? Más aún, ¿hacer visible la comunión entre el “hacer música” —artista e instrumento cómo uno— y el “escuchar/sentir música”? Edu Feller, fotógrafo, video artista y docente universitario, prueba que es posible. Con su serie de fotografías “Música de cámara” logra un experimento aparentemente imposible:

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Ausstellungszentren

  • Centro Cultural Recoleta, Junín 1930 (Di-Fr 14-21, Sa, So und feiertags 10-21 Uhr, Eintritt 1 Peso): „Proyectarte“ (Saal 16). 20.1.-27.2. / Victorina Bovier, Luis Borband, „Entre Ríos en dos miradas“ (Saal 15). 20.1.-27.2. / Estela Bagnasco, „Mujercitas“, Installation (Saal 14). 20.1.-27.2. / Mauro López, „Brillos & Silencios“, Fotos. Seit 3.2. / „Buenos Aires-Rio de Janeiro“ (Säle 4 u. 5). 11.2.-6.3.
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Centros de exposiciones

  • Centro Cultural Recoleta, Junín 1930 (Mar-Vie 14-21, Sab, Dom y feriados 10-21 hs, entrada 1 peso): “Proyectarte” (Sala 16). 20.1.-27.2. / Victorina Bovier, Luis Borband, “Entre Ríos en dos miradas” (Sala 15). 20.1.-27.2. / Estela Bagnasco, “Mujercitas”, instalación (Sala 14). 20.1.-27.2. / Mauro López, “Brillos & Silencios”, fotos. Desde 3.2. / “Buenos Aires-Rio de Janeiro” (Salas 4 y 5). 11.2.-6.3.
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Ausstellungszentren

  • Centro Cultural Recoleta, Junín 1930 (Di-Fr 14-21, Sa, So und feiertags 10-21 Uhr, Eintritt 1 Peso): „Proyectarte“ (Saal 16). 20.1.-27.2. / Victorina Bovier, Luis Borband, „Entre Ríos en dos miradas“ (Saal 15). 20.1.-27.2. / Estela Bagnasco, „Mujercitas“, Installation (Saal 14). 20.1.-27.2. / Mauro López, „Brillos & Silencios“, Fotos. Seit 3.2. / „Buenos Aires-Rio de Janeiro“ (Säle 4 und 5). Eröffnung: 11.2., 19 Uhr. Bis 6.3.
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Centros de exposiciones

  • Centro Cultural Recoleta, Junín 1930 (Mar-Vie 14-21, Sab, Dom y feriados 10-21 hs, entrada 1 peso): “Proyectarte” (Sala 16). 20.1.-27.2. / Victorina Bovier, Luis Borband, “Entre Ríos en dos miradas” (Sala 15). 20.1.-27.2. / Estela Bagnasco, “Mujercitas”, instalación (Sala 14). 20.1.-27.2. / Mauro López, “Brillos & Silencios”, fotos. Desde 3.2. / “Buenos Aires-Rio de Janeiro” (Salas 4 y 5). Inauguración: 11.2., 19 hs. Hasta 6.3.
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Von der Gewalttätigkeit des Schweigens

„Entre el silencio y la violencia“ im Espacio Fundación Telefónica

Von Susanne Franz


Werk von Cristina Piffer.

Die Ausstellung „Entre el silencio y la violencia“, die die Stiftung arteBA im November 2003 in New York bei Sotheby’s im Rahmen einer Auktion lateinamerikanischer Kunst zeigte, beleuchtet die Kunstproduktion der „bleiernen Zeit“ Argentiniens, der Militärdiktatur, die Ende der 1970er Jahre begann, und die Auswirkungen des Kunstschaffens dieser Zeit auf die nachfolgenden Generationen. Laut der Kuratorin Mercedes Casanegra kristallisierten sich zwei dominante Richtungen heraus: der Konzeptualismus bzw. später, bei der jüngeren, von den Ereignissen beeinflussten Generation, der Neo-Konzeptualismus (den Casanegra mit „silencio“, also Schweigen, gleichsetzt), und die Werke jener Künstler, die mit der Gewalt (also „violencia“) gearbeitet hätten, um die violenten Ereignisse ihrer Zeit zu verarbeiten.

Die Aufteilung in diese zwei Kriterien leuchtet nicht ganz ein, da Gewalt und Schweigen (Passivität), wie Aggression und Depression, zwei Seiten der gleichen Medaille sind. Vielleicht ist es aus diesem Grund auch unmöglich zu bestimmen, welcher Künstler in dieser Ausstellung dem „Schweigen“ und welcher der „Gewalt“ zuzuordnen ist, und vielleicht überlässt die Kuratorin die Einteilung deshalb dem Betrachter, wie sie bei der Eröffnung im „Espacio Fundación Telefónica“ im November 2004 betonte.

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