Huellas de la civilización

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“Construcción” – Fotografías de Rivarola

Por Susanne Franz

“S/T”, 80 x 80 cm, copia sobre metal.

Enrique López Rivarola es un ingeniero que realiza complejas obras de construcción. Una profesión muy sobria, se podría suponer, pero a la vez un trabajo de extrema responsabilidad. Uno de esos en que depositamos toda nuestra confianza, cien por ciento, sin siquiera pensarlo. ¿O acaso pensamos cuando entramos a una casa cualquiera, cuando nos apoyamos en una pared, cuando subimos la escalera, abrimos o cerramos puertas? Aquí adentro es donde los ciudadanos de la denominada “civilización” nos sentimos cómodos. ¡Aquí no nos pasa nada! Todo está calculado, las coordenadas predestinadas ya parecen estar programadas dentro del cerebro colectivo. No hace falta pensar por su cuenta. No hay razón para entrar en pánico, no hay grietas aparentes en la superficie. ¿O es una seguridad engañosa?

Parece, porque incluso el mismísimo Enrique López Rivarola se encuentra a veces con un monstruo. Lo llama Rivarola, para hacer las cosas faciles. Sólo aparece cada tanto.

Rivarola ve las cosas de otra manera.

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Kalender / Agenda

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Ausstellungs-Kalender 14.01.06-21.01.06

Ausstellungszentren

• Centro Cultural Recoleta, Junín 1930 (Di-Fr 14-21, Sa, So und feiertags 10-21 Uhr, Eintritt 1 Peso): Leonel Luna, „Genealogías“ (Prometeus-Saal). 6.12.-29.1. / Fray Butler (1879-1961), Gemälde. Organisiert von der Galerie Zurbarán (Säle 4, 5 und 6). 15.12.-19.2. / Fermín Eguía, „Pinturas y Dibujos 1965-2005“, Retrospektive (Saal C). 16.12.-29.1. / 25. Geburtstag des Centro Cultural Recoleta – Ausstellung von 1000 Fotos und 3 Videos (Cronopios-Saal). 16.12.-26.2. / Mario Grinbaum, „Cuestiones Urbanas“, Werke 2000-2005 (Saal „J“). 12.1.-26.2. / Andrea Martinetti, „La intimidad de los materiales“ (Saal 11). 12.1.-19.2. / „Arte italiano: Visiones contemporáneas“, Werke von Afro, Capogrossi, De Pisis, Scanavino, Vedova, Guttuso, u.a. (Saal 8). 12.1.-19.2.

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Agenda / Kalender

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Agenda de muestras 14.01.06-21.01.06

Centros de exposiciones

• Centro Cultural Recoleta, Junín 1930 (Mar-Vie 14-21, Sab, Dom y feriados 10-21 hs, entrada 1 peso): Leonel Luna, “Genealogías” (Sala Prometeus). 6.12.-29.1. / Fray Butler (1879-1961), pinturas. Organizada por la Galería Zurbarán (Salas 4, 5 y 6). 15.12.-19.2. / Fermín Eguía, “Pinturas y Dibujos 1965-2005”, retrospectiva (Sala “C”). 16.12.-29.1. / 25º Cumpleaños del Centro Cultural Recoleta – muestra de 1000 fotos y 3 videos (Sala Cronopios). 16.12.-26.2. / Mario Grinbaum, “Cuestiones Urbanas”, obras 2000-2005 (Sala “J”). 12.1.-26.2. / Andrea Martinetti, “La intimidad de los materiales” (Sala 11). 12.1.-19.2. / “Arte italiano: Visiones contemporáneas”, obras de Afro, Capogrossi, De Pisis, Scanavino, Vedova, Guttuso, entre otros (Sala 8). 12.1.-19.2.

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Malerei als Dokumentation

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Patricio Larrambebere malt die Geschichte der PanAm

Von Susanne Franz

„Verlasst das Land nicht ohne uns!“ (Don’t leave the country without us!) war einer der Slogans der legendären US-amerikanischen Fluglinie PanAm, flott dahingeschrieben in klarem, werbewirksamem Design. PanAm war ein Gigant, ein Mythos, die Verkörperung des „amerikanischen Traums“. PanAm-Gründer Juan Terry Trippe baute seit 1927 ein Imperium auf, das über Jahrzehnte hinweg in fast allen Bereichen des Flugwesens Pionierarbeit leistete. PanAms Glanz überstrahlt noch bis heute die Tatsache, dass dieses Imperium zusammengebrochen ist. Denn nach dem Terroranschlag auf eine PanAm-Maschine, die auf das schottische Lockerbie stürzte, kam der Luftlinienriese nie wieder auf die Beine und ging nach Rückschlägen und Fehlspekulationen im Jahr 1991 bankrott.

Der Maler Patricio Larrambebere war schon als Kind von PanAm fasziniert.

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El pintor como documentalista

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Patricio Larrambebere pinta la historia de PanAm

Por Susanne Franz

“¡No se vaya del país sin nosotros!” (Don’t leave the country without us!) fue uno de los slogans de la legendaria linea aérea norteamericana PanAm, escrito en la tipografìa alegre y clara que caracterizaba su diseño eficaz y mediático. PanAm fue un mito, el “sueño americano” hecho realidad. A partir del año 1927, su fundador Juan Terry Trippe había construido un imperio que se destacó durante décadas como pionero en casi todos los sectores de la aviación. El esplendor de PanAm brilla hasta hoy, de tal manera que es casi inimaginable que este imperio se haya derrumbado. Pero de hecho, después del ataque con una bomba terrorista contra un avión de PanAm que cayó sobre el pueblo escocés de Lockerbie, el gigante de la aviación no se recuperó nunca, y tras sufrir otros contratiempos y fracasos económicos tuvo que declararse en bancarota en 1991.

El pintor Patricio Larrambebere estuvo fascinado con PanAm desde niño.

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Kalender / Agenda

Ausstellungs-Kalender 07.01.06-14.01.06

Ausstellungszentren

• Centro Cultural Recoleta, Junín 1930 (Di-Fr 14-21, Sa, So und feiertags 10-21 Uhr, Eintritt 1 Peso): „Papelones“, Werke auf Papier, Graphiken, Gemälde, Digitalkunst, Werke von 70 Künstlern (Saal 12). 1.12.-8.1. / Máximo Corvalán (Chile), „Bestia Segura“ (Saal 9). 1.12.-8.1. / „Día del Arte Correo – Edición 2005“: 30 Jahre Kunst per Post in Argentinien. Künstler-Briefmarken, -Postkarten und -Umschläge, Veröffentlichungen, Ex Libris, Dokumentation. 400 Künstler – 27 Länder – 620 Werke (Saal 8). 1.12.-29.1. / Leonel Luna, „Genealogías“ (Prometheus-Saal). 6.12.-29.1.

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Kalender / Agenda

Ausstellungs-Kalender 30.12.05-07.01.06

Ausstellungszentren

• Centro Cultural Recoleta, Junín 1930 (Di-Fr 14-21, Sa, So und feiertags 10-21 Uhr, Eintritt 1 Peso): „Papelones“, Werke auf Papier, Graphiken, Gemälde, Digitalkunst, Werke von 70 Künstlern (Saal 12). 1.12.-8.1.2006. / Máximo Corvalán (Chile), „Bestia Segura“ (Saal 9). 1.12.-8.1.2006. / „Día del Arte Correo – Edición 2005“: 30 Jahre Kunst per Post in Argentinien. Künstler-Briefmarken, -Postkarten und -Umschläge, Veröffentlichungen, Ex Libris, Dokumentation. 400 Künstler – 27 Länder – 620 Werke (Saal 8). 1.12.-29.1.2006. / Leonel Luna, „Genealogías“ (Prometheus-Saal). 6.12.-8.1.2006.

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Kalender / Agenda

Ausstellungs-Kalender 23.12.05-30.12.05

Ausstellungszentren

• Centro Cultural Recoleta, Junín 1930 (Di-Fr 14-21, Sa, So und feiertags 10-21 Uhr, Eintritt 1 Peso): „Papelones“, Werke auf Papier, Graphiken, Gemälde, Digitalkunst, Werke von 70 Künstlern (Saal 12). 1.12.-8.1.2006. / Máximo Corvalán (Chile), „Bestia Segura“ (Saal 9). 1.12.-8.1.2006. / „Día del Arte Correo – Edición 2005“: 30 Jahre Kunst per Post in Argentinien. Künstler-Briefmarken, -Postkarten und -Umschläge, Veröffentlichungen, Ex Libris, Dokumentation. 400 Künstler – 27 Länder – 620 Werke (Saal 8). 1.12.-29.1.2006. / Leonel Luna, „Genealogías“ (Prometheus-Saal). 6.12.-8.1.2006.

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Interaktiver Mais

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“El choclo interactivo” – eine Intervention von Martín Bonadeo an der “Galería del Poste” des Centro Cultural Rojas

Von Susanne Franz

Tauben in “Interaktion” mit dem Werk Martín Bonadeos.

“Nach welchen ästhetischen Kriterien geht eine Taube, die auf dem Sims eines neoklassizistischen Hauses nistet, vor, wenn sie ihre Nahrungsmittel auswählt?” Diese Frage hat der argentinische Künstler Martín Bonadeo zum Ausgangspunkt seiner Intervention “El choclo interactivo” (Interaktiver Mais) gemacht, die seit dem 2. Dezember in der “Galería del Poste” des Centro Cultural Rojas zu sehen ist (noch bis zum 23. Dezember).

Die “Galería del Poste” ist ein Laternenpfahl draußen auf der Straße vor dem Kulturzentrum Ricardo Rojas auf der Avenida Corrientes 2038. Die Idee, an diesem ungewöhnlichen Ort Kunstaktionen durchzuführen, stammt von der Künstlerin Lucrecia Urbano, die auch die mitwirkenden Künstlerkollegen einlädt, Interventionen des Laternenpfahls vorzunehmen (vor Martín Bonadeo waren es bisher Mauro Giaconi, Mariela Yeregui, Uschi Gröppel und Lorraine Green). Das Projekt führt Lucrecia Urbano in Zusammenarbeit mit der Kuratorin des Centro Cultural Rojas, Eva Grinstein, durch, und mit der offiziellen Erlaubnis des für die Beleuchtung zuständigen städtischen Generalsekretariats (“Dirección General de Alumbrado Público del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires”). Warum diese originelle Idee entstanden ist (für die Urbano Anregung bei einer ähnlichen Aktion in Rio de Janeiro fand)? Weil ihr und Grinstein die Umbauarbeiten der Galerie im Inneren des Kulturzentrums Rojas zu lange dauerten und sie etwas in Bewegung bringen wollten.

Bewegung ist in den letzten Wochen vor allem in die Tauben-Bevölkerung des Stadtteils gekommen. Martín Bonadeo ist schon vor Beginn seiner Intervention einige Tage lang immer zur gleichen Zeit mit Mais zum Centro Cultural Rojas gefahren, um die Tauben durch regelmäßiges Futter-Angebot auf das Kommende vorzubereiten. Erst zögerten diese etwas, da ein Herr an der anderen Straßenecke schon seit viel längerem eine zuverlässige Futterquelle bot, aber dann kamen sie doch.

Bonadeo verkleidete dann den Laternenpfahl, bzw. die “Galería del Poste”, vom Boden bis in eine Höhe von etwa zwei Metern mit Maiskolben verschiedener Arten und Qualitäten. Bislang konnte er einige interessante Beobachtungen machen: Die Tauben ziehen perfekte (also genetisch manipulierte) Maiskolben denjenigen vor, die kleine Unebenheiten oder Unsauberkeiten aufweisen, ebenso wie die Menschen, die oft in der Nacht kommen und Maiskolben vom Laternenpfahl stehlen (so dass das Mais-Angebot ab und zu erneuert werden muss). Außerdem picken sie nicht etwa hier und da, sondern fressen den Kolben fein säuberlich ab, den sie begonnen haben.

Bleibt die Frage, ob die fliegende Bevölkerung nach Ende der Intervention weitere Laternenpfähle in ihrer Umgebung nach einem eventuellen maisfarbenen Pixelfeld absuchen wird. Über die ästhetischen Kriterien der Tauben konnten bislang nämlich noch keine nennenswerten wissenschaftlichen Erkenntnisse gewonnen werden.

(Martín Bonadeo, “El choclo interactivo”. “Galería del Poste” des Centro Cultural Rojas, Av. Corrientes 2038. Bis Freitag, 23. Dezember.)

“El choclo interactivo”

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“El choclo interactivo” – una intervención de Martín Bonadeo en la “Galería del Poste” del Centro Cultural Rojas

Por Susanne Franz

Palomas “interactuando” con la obra de Martín Bonadeo.

“¿Qué criterios estéticos utiliza una paloma que anida en la cornisa de un edificio neoclásico a la hora de alimentarse?” Esa pregunta fue el punto de partida de la intervención “El choclo interactivo” del artista argentino Martín Bonadeo, que se puede ver desde el 2 de diciembre (y hasta el 23) en la “Galería del Poste” del Centro Cultural Rojas.

La “Galería del Poste” es un poste de luz común y corriente en la vereda del Centro Cultural Ricardo Rojas, Avenida Corrientes 2038, Buenos Aires. Fue la artista Lucrecia Urbano quien tuvo la idea de organizar eventos artísticos en ese lugar poco usual, y es ella la que invita a otros artistas a participar e intervenir el espacio (antes de Martín Bonadeo fueron Mauro Giaconi, Mariela Yeregui, Uschi Gröppel y Lorraine Green los que hicieron acciones alrededor del “Poste”). Urbano lleva a cabo el proyecto junto con Eva Grinstein, la curadora del Espacio de Arte del Centro Cultural Rojas. Cuentan con un permiso oficial de la “Dirección General de Alumbrado Público del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires”. La idea original —estimulada por una acción parecida que vio Lucrecia Urbano en Rio de Janeiro— cobró vida porque se hicieron muy largas las refacciones de la Galería de Arte en el interior del Rojas, y Grinstein y Urbano quisieron poner algo en movimiento.

Hay bastante movimiento últimamente en la población de palomas de la zona. Ya antes de empezar con su intervención, Martín Bonadeo fue al lugar durante algunos días, siempre a la misma hora, para ofrecer maíz a las palomas. Para acostumbrarlas a lo que vendría. Primero titubeaban un poco, porque un señor de la otra esquina ofrecía desde hacía un tiempo una fuente de alimento confiable. Pero terminaron viniendo.

Después, Bonadeo “vistió” el poste de luz, perdón, la “Galería del Poste”, desde el piso hasta una altura de más o menos dos metros con choclos de diversas calidades y variedades.

Pudo hacer algunas observaciones interesantes: las palomas prefieren los choclos perfectos y simétricos (los transgénicos) a los autóctonos que tienen pequeñas irregularidades, como las personas que muchas veces vienen de noche a robar choclos (por eso, hay que reponer la oferta de choclos de vez en cuando). Además, las palomas no suelen picotear varios choclos a la vez, sino que comen muy prolijamente el choclo con el que empezaron.

Queda la pregunta de si la población voladora —después de que termine la intervención— va a seguir chequeando los postes de luz en su vecindario por una posible grilla de píxeles color maíz. Es que, sobre los criterios estéticos que administran las palomas a la hora de comer, no se pudo todavía obtener conocimientos científicos confiables.

(Martín Bonadeo, “El choclo interactivo”. “Galería del Poste” del Centro Cultural Rojas, Av. Corrientes 2038. Hasta el viernes 23 de diciembre.)

El artículo fue publicado también en TamTam.

25 Jahre Centro Cultural Recoleta

Centro Cultural Recoleta – Ausstellung zur Feier des 25. Geburtstags

Von Susanne Franz

Mehr als eine Million Menschen besuchen pro Jahr das Centro Cultural Recoleta, einen der schönsten und bedeutendsten Kulturtempel der Stadt Buenos Aires. Das Kulturzentrum hat sich vor allem in den letzten Jahren immer mehr zum Publikumsmagneten gemausert. Die starke Unterstützung von Seiten des Kultursekretariats der Stadt Buenos Aires, von dem das Centro abhängt, hat viel damit zu tun:

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